因范丞丞在《小巷人家》中的表现，流量演员与年代剧的适配问题，再次引发热议。
这并非孤例，此前《胡同》中的赵露思、《战火中的青春》中的王鹤棣周也，以及《理想照耀中国》中的诸多流量演员都曾多多少少面临这种质疑。
尽管如此，随着年代戏数量增多，接下来待播的年代戏中，含“流量”量不低。
一边是观众苦年代戏中的流量久已，另一方面却是年代戏中的流量艺人只增不减，原因在哪儿呢？
年代剧含“流量”只增不减
流量演员“斜杠”年代剧并非什么新鲜事。
曾经，在很多观众的印象中，年轻演员的舒适区是古偶剧，而年代戏属于成熟实力派演员的地盘。如今，这一局面早已被打破，流量演员几乎人手一部年代剧。
如肖战《梦中的那片海》、王一博《追风者》、杨幂《哈尔滨一九四四》、王鹤棣周也《战火中的青春》、赵露思《胡同》、白敬亭《南来北往》、孙千《迎风的青春》、陈哲远的《暗夜与黎明》、胡连馨《人世间》、范丞丞《小巷人家》，以及几乎集齐了半个娱乐圈流量艺人的《理想照耀中国》等。
对于流量演员涌入年代剧的现象，制片人谢晓虎表示丝毫不奇怪。
谢晓虎直言，之前年代戏因为主要服务于电视台，用的还是老一套的做剧思路，所以在网站卖不上价，导致这一类题材锐减，年轻演员扎堆于偶像剧。如今行业大力发展现实主义题材剧，数量增长的同时，也涌现了不少像《人世间》《南来北往》《繁花》《风吹半夏》这样优质的作品，使得这类题材汇聚了更多优秀的创作者和剧本。
“演员需要参演不同题材的电视剧，往不同领域发展，较容易获得奖项认可的年代戏是他们不错的选择。”谢晓虎说道。
显然，艺人们也明白这个道理，所以待播的年代剧中，不乏流量艺人的身影，甚至可以说，只增不减。
如围绕农村土地变迁发生的故事的年代情感剧《生万物》由杨幂主演；讲述在运河边长大的青年们顺应时代的号召，一路北上故事的《北上》由白鹿主演；聚焦女性创业故事的《1983我来了》由周也、翟潇闻主演；将目光投向90年代末期中国制造业的《艰难的制造》由张新成主演；着重描述亲情与成长的《致1999年的自己》由李昀锐、黄杨钿甜主演；跨年代群像剧《足迹》由丞磊主演等。
“一线的流量艺人选择年代戏剧本时，因为番位、演技等原因，相对比较慎重，普通的流量艺人，都想合作好的制作团队和导演，如果有这样的邀约，没理由不去。”艺人工作人员佳佳说道。
只是可惜，目前播出的年代戏中，流量演员表现优秀的是少数，备受争议的是多数。最常收到的评价是，“演员与角色不适配”，“流量演员的演技与其他演员严重断层”。
究其原因，导演钱辰直言不讳地说，“如今不少年轻演员都是网红出身，没有经过科班训练，生活沉淀不够，又不愿意下苦功夫。以前演员拍戏还讲究提前去体验生活，现在很少有演员能做到了，他们都忙着跑商务、上综艺，也难怪演戏出戏了。”
流量非用不可？
既然这么多争议，为何年代戏热衷于选择流量演员呢？
谢晓虎直言，电视台时期，年代戏和偶像剧确实泾渭分明，年代戏的主要受众是中老年人，偶像剧的主要受众是年轻人，两者互不干扰。随着电视台没落，视频网站崛起，年轻观众成了影视剧的主要受众群体，年代剧想要在网站播出，老一套的做剧思路不适用了。
“年轻人爱看的剧，卖给网站的价格会高一些，中老年人爱看的年代戏，网站上卖不上价格。”
谢晓虎说，“为了保本，或获得一定的经济效益，年代戏就不得不邀请流量演员加入。”
影视公司工作人员小陆也对搜狐娱乐透露，他所在的制作公司做年代剧，以码到“大咖”为主要任务。
“如果请的演员不够有流量，平台对剧的定级就很低，这会影响到剧后期的推广和宣传，间接影响到剧的收益。”小陆说道。
小陆公司之前出品了一部年代剧，这部剧“有幸”码到一个流量演员，尽管剧播出后，大家对流量演员的演技争议很大，但剧确实获得了很好的收益。
“老板还是很感谢流量演员吧，不管是骂还是喜欢，要没有他，可能也不会给这剧带来这么大的流量。”小陆说道。
另一个让导演们不得不用流量的原因在于，如今大部分电视剧都是定制剧，平台参与投资，相应的，选角权已不在导演手中，用谁不用谁，平台说了算。
“即便是再头部的影视制作公司，在选择演员之前，也要跟平台协商。”
钱辰无奈地说，“导演如果坚持自己的选择，可能会被平台换掉。”
这样的桎梏并非只存在于年代戏中，被吐槽经常“换乘恋爱”的古偶剧也难以避免。
曾有古偶剧制片人在接受搜狐娱乐采访时透露，“能够担得起男一女一，并且被平台认可的演员，就那么几个，我们虽然是拍给观众看，但首先是一个to B的项目，需要得到平台的认可，愿意买我们的项目。”
话说回到平台，有相关工作人员对搜狐娱乐也无奈地表示，并不是平台非要用流量，而是数据明确表示，有流量出演的年代戏，上线观看的年轻观众显著增多，剧播出数据好，热度高，会提高拉新率，也会有更多超点和商务层面的收入。
“从商业层面来讲，流量演员的加入，对制作方、平台，甚至是演员本身都是利大于弊。”钱辰说，“问题在于实操环节，如何平衡这两者之间的关系。”
正确打开方式
那么，流量演员应该如何正确融入年代剧中呢。
谢晓虎认为，一个好的角色，三分靠演技，七分看形象，所以流量演员想要正确打开年代戏，就不能为了演而演，而是要找到真正适合自己的角色。一旦演员与角色气质不符，后续很难再补救。
钱辰透露，如今邀约演员演戏，有的甚至在进组时就付了演员一半费用，如果开拍之后才发现演员不合适，违约金是很多剧组不可承受之重，所以很少有剧组在开拍之后换演员。
想要通过调教修正演员与角色之间的差异，难度也很大。
“现在拍摄周期紧张，导演讲戏都很简单，而且流量演员未必接受导演的调教，甚至，有些导演对流量演员很纵容，随便他们演成什么样子。”
钱辰无奈地说，“所以尽量在一开始就选好演员，提前考察他都演过什么角色，合不合适，如果实在不合适，那也只能咬牙尽早换，不然一个人影响一部剧。”
其次作为演员来说，钱辰直言，年轻演员既然缺乏生活的沉淀，就应该提前多下功夫，比如加强演技训练，深入了解角色背景，从服装、妆容、行为习惯等方面贴合角色等。
钱辰透露，他曾制作的一部戏也由一个当时非常红的小生出演，这个小生虽然很年轻，但演戏之前就去体验角色生活，表演的时候，获得同剧组其他实力派演员的盛赞。
诸如此类的成功例子也有很多。
如在《觉醒年代》饰演李大钊的张桐曾透露，他在剧开拍前熟读相关资料，做到了深入了解角色背景。王凯演《大江大河》时，为了符合角色形象，提前减肥20斤，才有了剧中面黄肌瘦的状态。再早些时候，王雷为了演好《平凡的世界》中孙少安这个陕北汉子，提前几个月练习方言，顿顿苞米饼就咸菜。
“如果流量演员不下苦功夫改变，下部戏还这样的演法，长此以往会陷入这样的窘境出不来。”钱辰说道。
事实上，相比偶像剧，在年代戏中表现不佳的流量艺人，由此惹来的争议对他们事业的影响可能更大一些。
“本来他们可能想通过演这类有质感的作品，拓宽自己事业的边界，如今弄巧成拙，被观众贴上负面标签，短时间内这类作品可能都不会用他们，想改变口碑，可能需要付出更多努力。”
谢晓虎说，“不过，流量演员放弃舒适区，愿意来年代戏中历练的选择，以及在被吐槽之后直面批评的态度，还是很值得肯定的。”