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《749局》:好看的部分,只有幕后故事

拍一部电影要解决两个问题:一个是拍什么,另一个是怎么拍。

从这个角度来说,《749局》卖点全在“拍什么”的问题上:一个真实存在的国家机构召集中国奇能异士打怪兽的故事。

《749局》的首映礼上,陆川导演请来了曾在749局一起共事过的领导和同事,哽咽着说:“网上一直问有没有749这个地方,这些就是我的兄弟们和领导。”

保密单位的噱头和重工业视效大片的吸引力,无疑给观众买票进场提供了充足的理由。

问题出在“怎么拍”上。

观众想看的是什么?是超自然现象,是领财政工资的奇人异士,是我们从不知晓的地球另一面。

而《749局》给的是什么?是蹩脚的青春成长故事,是毫无逻辑的煽情表演,还有从好莱坞赶场而来的怪兽奇观。

青春故事是陆川的自白,他说《749局》实际上是一部苦难的青春片。

怪兽奇观是陆川的执念。拍《九层妖塔》时,由于资金不足,后期公司让他在风景特效和怪兽特效中二选一,他选了怪兽;拍《749局》,他被投资方放鸽子,自己顶上资金窟窿,拍了二十几支广告和两部电视剧,投入到电影后期制作。

《749局》的特效不算差,但坏就坏在, 一来放在国产视效大片的阵列里,它排不上号;二来原创性不足,本土性不显,给不了观众视觉震撼,也激发不出人们的国族情怀。

虽然对陆川拍广告支援电影的励志故事很触动,但他拿的显然不是英雄归来的剧本。

现实引力与英雄来路

《749局》的开篇与《九层妖塔》颇为相似,都是以新闻纪实的形式增强真实感。

某省铜矿坑发生矿难,数十名矿工遇难,一人逃生。这个人在地下接触到了不明生物骸骨,并发现大量神秘金属碎片。但仅仅过了八个月,这名矿工突然病故,妻子产下发育异常的胎儿后也撒手人寰。

十几年后,矿坑再度出现异变,大量不明生物幼体出现。为了应对未知的危机,749局对矿坑进行考察,并召回十几年前矿难幸存者的唯一后代——马山(王俊凯 饰),协助进行调查工作。

可马山并不愿意接受这份offer,于是影片马上从科幻片转入准政治惊悚类型。

不知道马山有没有读过《三体》,但他的处境确实跟汪淼有点相似。后者曾“有幸”让整个宇宙都为他闪烁,而马山拼命奔跑也逃不出749局的五指山。

才逃出门就被人盯上,一路跑酷,不断完成高难度动作,却只是徒劳,哪怕绕开公路屏障,一头扎进人满为患的地铁,也要面对独自上车、直达749局的困境。

如果说犯罪片里,有关部门布好天罗地网抓捕罪犯,提供给观众的是正义战胜邪恶的爽快感,那么《749局》则少见地展现了一个遵纪守法的普通人,在全力运转的特殊机构面前的无力感和心理惊悚。

马山为何不愿意回到749局?因为他曾在这里有过一段不愉快的过去,因为他不想被卷入异常事件的漩涡何况749局明明已经答应不再打扰他,让他做个普通人,怎么说变就变了呢?

现任局长说:“那会儿我还没来。”

在影片对矿坑异变事件和异常生物危险程度渲染不够的情况下,这段情节算是提供了一种暗指:形势紧迫,无计可施,新官就不理旧账了。

不只是对马山,局长找到马山的养父(749局前科学家)时,也严厉要求他配合工作:“谁允许你养老了,749现在还给你交着社保。”

正所谓得到了什么,就要失去些什么。马山作为矿难逃生者的唯一后代,得到了异于常人的能力,得到了749局的重点培养,但从此无法再像普通人一样生活。

他的养父是大隐隐于世的神秘部门成员,能看到常人看不到的风景,能翻阅层层加密的内部文件,但同时,他得付出相应的代价,也无法为马山争取到一个自由选择的未来。

《749局》讲的是英雄的来处,他们不一定天生就是英雄,可能只是因为逃无可逃,避无可避,最终在现实的引力下,被迫成为了英雄。

主题越拧巴,故事越苍白

但说了这么多,并不是要夸《749局》。相反, 它暴露了陆川自从拥抱商业类型片之后一以贯之的毛病,既想要商业性,又想要作者性。两者兼顾,两不靠岸。

《749局》的另一个主题是反霸凌。马山为何拒绝成为英雄?因为他被霸凌怕了,小时候因为身后能长出翅膀,被749局的同伴视为怪物也就罢了。现在他长大了,养父配制的抑制剂能让他像个正常人一样生活了,可怎么还是不被放过。

被迫重回749局,实验室里的科学家把他当成玩物一样摧残,为的是激发出他的完整形态。

由奇人异士组成的749局第三小队也不接纳他,小时候霸凌他,现在嘲笑他。

那位局长更是重量级,偷偷换掉抑制剂,把他丢到人满为患的酒吧,逼他在众目睽睽之下变身,被全场的人围着拍照,拍下他最狼狈不堪的一面。

也许对于局长来说,跟拯救全人类的使命比起来,英雄出点丑也不过是些许风霜罢了,可对马山而言,这是他十几年一直对抗的梦魇。

且不说这主题有多勉强与苍白,光是为此安排的工具人就无法让人理解, 正常人看到有人生出翅膀不应该害怕或者好奇吗?怎么全世界的人都跟嗑了药一样,凑上去疯狂拍照,而且还边拍边嘲讽,是怕自己死在别人后面吗?

有压迫,就该有反抗。照这么看,马山应该拿的是反派的剧本,从同事到全世界,都在与他为敌,那就当搅个天翻地覆。

可导演说,不行,你拿的是英雄剧本,不仅不能反抗,还得去拯救这些欺负你的人。就像阿多尼斯说的那样,“世界让我遍体鳞伤,但伤口长出的却是翅膀。”

于是马山迷茫了,一声怒吼,变身冲天,但却无戏可演,只能在空中绕着城市转呀转。

可让人这么一直在天上飞不是办法啊,特效挺贵的,城市也不需要这么一个人形巡航。

导演说,别急,让他飞,他的养父母马上就没了。

人物无魅力,煽情无逻辑

矿底怪兽出世之日,马山的养父母赴死之时。养父坐在轮椅上,带着一大堆抑制剂,高喊着“我突突了你”冲向怪兽;养母驾着马山打造的小型飞机,撞向了死亡。

场面壮烈,但他们是不是死得其所?或者说必须死吗?从剧情需要来说,是的,因为要用他们的死把还在天上乱飞的马山召唤回来,让他拯救世界。

但从故事逻辑而言,这样的安排简直就是一场灾难。

首先是养父制作的抑制剂,对怪兽非常有用,足够剂量的药下去,为749局争取到了喘息之机。问题是,既然这么有用,其药效也早在马山身上验证过了,那749局备战时干嘛去了?为什么不紧急批量生产?

其次是,抑制剂必须由养父母肉身投喂吗?派无人机去行不行?用飞机从高空投放行不行?起码从后续的剧情看,749局是计划用飞机投放终极武器的,说明飞机并非不能进入。

这部影片留给观众的类似疑惑太多了。养父母死后,马山终于决定回归749局,但回归方式却是跟同伴一起坐车,路上怪兽围追堵截,好不凶险。所以这会儿为什么不飞了呢?为什么在车毁之后又抱着同伴飞行赶路了呢?

在人物塑造上,《749局》采用了欲扬先抑的写法,但明显没掌握好平衡,让人物失去了魅力。

神秘的第三小队由奇人异士组成,且在“抓捕”马山时发挥了巨大作用,但他们在绝大多数时间内只有一个功能:起范儿、装酷。

城市被怪兽搅得天翻地覆,749局的同事为了守卫阵地前赴后继,成批死去。决战的关键时刻,第三小队终于要出场了,可看看这些人是什么表情,带着桀骜不驯的笑容,流露出一种“终于全死完,轮到我牛叉”的优越感。

问题是你们也不行啊,外边那些人好歹用的是枪和炮,你们拿个刀就上了,除了贴身肉搏,根本看不出每个人的奇异之处。

苗苗饰演的夏婳倒是展露过隔空移物的特异功能,当时还以为是个重要伏笔,结果也是个哑炮,直到结尾的彩蛋中才有所呼应。

马山战胜怪兽的过程也极为潦草,看上去是怪兽把他捅了个底儿朝天,然后自己就死了,四舍五入就相当于怪兽自杀了呗。

如果影厅里有弹幕,相信一定是一排排整齐划一的“啊?”。

现实强关联≠现实主义

从成绩上来说,《749局》是国庆档首日最得意的一个,单日票房1.72亿元领跑国庆档,获得了票房日冠、观影人次日冠、上座率日冠、预售日冠的成就,完成了单日电影大满贯。

但另一方面,它的口碑又一言难尽,猫眼专业版给出的总票房预测也极为保守:9.39亿元。

未揭面纱即唤起买票热情,说明重工业电影仍是观众买票进影院的第一理由;而陆川曾在749局工作的经历以及科幻影片与现实强关联的特性,也为票房带来了增量。

刘慈欣曾说,最好的科幻小说,就应该像新闻报道一样真实。

《749局》的卖点竭力与此靠拢。它确实与现实有一定的关联性,虽是在疫情前拍摄,却在影片中预言了封城、分发口罩和测温等场景,还有局长那句“谁允许你养老了”的台词也能让观众会心一笑。

但与现实强关联并不等于现实主义。

角色全是工具人,为人处世不见灵魂,降智明显不见逻辑,观众都能想到的东西,749局却视若无睹,这让人们很难代入,更难共情。

抛弃现实主义,影片中的牺牲就成了无意义的牺牲,煽情也只是拙劣的表演。

场面看出来花钱了,陆川的一力坚持可以感知到。普通人无法把握命运的心酸,也可以局部共鸣。

只是剧情实在太拉垮了,哪哪儿都是死胡同。这才是那些热衷于在网络上发声的人们最不能容忍的地方。


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